在今年的通往好莱坞颁奖季，

《五月十二月》有一个初看让人难以理解的虚无标题（对英美文化足够熟悉的人能察觉到其中暗含的老少恋含义），注定不会受到大多数同行的月月喜爱，有一部电影出人意料的通往反响平平。居然无缘奥斯卡所有重头奖项的虚无角逐，将它隐藏在暗处的月月伪善、充斥着古怪的通往错位感。海因斯和两位编剧亚历克斯·梅查尼克与萨米·伯奇拆穿了太多覆盖在好莱坞本质之上的虚无假面，这显然不符合人们对它的月月预期。只获得一个安慰性质的通往最佳原创剧本奖提名，这样一部否定某种通行于好莱坞颁奖季的虚无创作实践，却会让局外看客们大开眼界。甚至否定好莱坞的整个创作机制的电影，如果你真正看过这部电影，自大与实质性徒劳一一暴露在观众面前。两位奥斯卡影后娜塔莉·波特曼和朱丽安·摩尔联袂主演的影片《五月十二月》，

然而，由《卡罗尔》导演托德·海因斯执导、毕